序言
为什么我又写了一本编剧书？
序言（Introduction）
“又是一本编剧书？！”——我敢肯定你们很多人都是这样想的。
为什么还要写一本编剧书？
既有的优秀编剧资源
布莱克在开篇就坦率承认，市面上已经有很多优秀的编剧理论书和课程：
| 资源 | 代表人物/作品 | 评价 |
|---|---|---|
| 编剧理论书 | 悉德·菲尔德（Syd Field） | “开创这一切、教会所有人的大师” |
| 叙事学经典 | 约瑟夫·坎贝尔《千面英雄》 | “至今仍是讲叙事讲得最好的书” |
| 编剧讲座 | 罗伯特·麦基（Robert McKee） | “讲得太好了，绝对不容错过” |
但是，布莱克提出了反问：为什么要看我这本？
本书的四大独特价值
1. 「说人话」的编剧书
“我从来没见过哪本编剧书是’说人话’的。作为一个娱乐行业内部的专业人士，我从 8 岁起就给我父亲的节目配音，所以我习惯用通俗的口语来谈工作。而那些书都太学术、太枯燥了！他们对待电影的态度过于敬畏（不就是电影而已嘛！），我觉得这是一种阻碍。”
布莱克主张用编剧们和电影公司高管们日常使用的通俗语言来写编剧书。
2. 实战经验的背书
“在教别人写剧本之前，是不是应该自己先写出能卖掉的剧本啊？”
布莱克用 20 年的编剧生涯证明了自己的资格：
- 写了 20 年剧本
- 靠卖剧本挣了几百万美元
- 卖掉了很多让电影公司争相竞价的高概念原创剧本
- 有一些甚至拍了出来
3. 顶级导师的指导
以下好莱坞顶级人物都曾给布莱克做过剧本方面的指导：
- 史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）
- 迈克尔·埃斯纳（Michael Eisner）
- 杰弗里·卡森伯格（Jeffrey Katzenberg）
- 保罗·马斯兰斯基（Paul Maslansky）
- 大卫·珀马特（David Permut）
- 大卫·科什纳（David Kirschner）
- 乔·伟赞（Joe Wizan）
- 托德·布莱克（Todd Black）
- 克雷格·鲍姆嘉腾（Craig Baumgarten）
- 伊万·雷特曼（Ivan Reitman）
- 约翰·兰迪斯（John Landis）
“我掌握的是一套编剧们在工作中都在用的、都喜欢的技巧，而且我们的剧本就是建立在这之上的。”
4. 经过验证的教学成果
布莱克多年来一直在跟其他编剧合作，指导过的学生后来成了业内最成功的编剧。他的方法被证明实用、有效。
对现状的不满
布莱克写作本书还有一个重要原因：现在拍出来的电影，有很多都缺乏剧作基础。
首周票房策略的弊端
布莱克批评了当时好莱坞的商业模式：
- 电影公司花大钱拍电影，上映前吹得天花乱坠
- 在超过 3000 家影院大规模开画
- 靠首周末的高票房收回成本
- 哪怕第二周票房因口碑差而暴跌七八成，也没人在意
“他们竟然在明星片酬、特效、宣传和市场营销上花了那么多钱。而这些钱本该花在更合适的地方——如果他们能花 4 美元买点纸和笔，按照剧作规则好好地写剧本，那电影的质量就会更好。”
经典反面案例：《古墓丽影 2》
布莱克用《古墓丽影 2》（Lara Croft Tomb Raider: The Cradle of Life）作为反面教材：
| 问题 | 表现 |
|---|---|
| 花费巨大 | 在明星片酬和特效上投入巨资 |
| 票房失利 | 想不通为什么瞄准的男性观众不愿进影院 |
| 根本原因 | 观众不喜欢劳拉这个角色 |
| 角色问题 | 冷冰冰、毫无幽默感 |
| 错误认知 | 以为”她开着一辆很酷的车”就能创作出成功主角 |
“各位，我不关心有多’酷’，反正这样是行不通的。因为一个故事想要吸引观众，最重要的就是得让观众喜欢上那个即将与我们一起踏上旅途的人。”
「救猫咪」的起源
什么是”救猫咪”场景？
在主角出场的时候，他必须做点什么事——比如救一只猫咪——这个举动不仅定义了他是谁，同时也让我们，也就是观众，喜欢上了这个人。
经典案例：《午夜惊情》
在惊悚片《午夜惊情》（Sea of Love）中，阿尔·帕西诺（Al Pacino）饰演一名警察：
- 第一场戏：他正在执行诱捕行动——违反假释条例的犯人们被骗来参加纽约扬基队的见面会，结果发现警察等着抓他们
- “酷”的表现：能想出这样一个诱捕计划确实挺酷的
- “救猫咪”时刻：他看到一个犯人带着年幼的儿子姗姗来迟。阿尔向那个爸爸亮了亮警徽，对方马上明白了，点点头离去。他放这个人走是因为对方带着年幼的孩子
- 点睛之笔：阿尔对爸爸说了一句很酷的台词——“回头再抓你……”
“我不知道你怎么想，反正我喜欢上他了。现在无论他带着我往哪儿走我都愿意去。不仅如此，我还希望看到他赢。这一切都是因为阿尔和那个爸爸之间的短短几秒钟的互动。”
书名的寓意
“你能想象吗？如果《古墓丽影 2》的主创能花 4 美元好好地写一个救猫咪场景，而不是花 250 万美元给安吉丽娜·朱莉打造新型乳胶制服，他们的影片可能会好很多。”
这就是为什么这本书叫《救猫咪》：
- 它象征着布莱克想传达的剧作基础理念
- 对于业内人士来说，它象征着剧本创作的不变法则
- 这些法则是布莱克和他的创作伙伴在好莱坞摸爬滚打多年学到的东西
本书的目标读者与定位
写给谁看的？
本书主要是写给那些想抓住主流电影市场的人看的。
布莱克坦言： - 他们所处的行业就是要努力向大公司推销创意 - 卖个好价钱 - 吸引到尽可能多的观众 - “想火，如果火到能拍续集的话更好！” - “如果不愿意拼尽全力，干吗要来玩这个游戏？” - 虽然他也热爱独立电影，但他还是想在大公司的舞台上表演
关于心态
布莱克批评了那些只鼓励”追随你的心！““坚持自己的远见！”的讲座和培训班：
“我不知道你怎么想，反正我觉得挺残酷的。如果你是在接受心理治疗，那可以听一听。我呢？我只想提高自己成功的概率。人生短暂，我可不想被误导，以为把圣安路易的生平或自己某年在夏令营里的亲身经历写成剧本就能大卖。”
本书的核心承诺
- 实用：方法是建立在剧作基础之上的，最重要的是——它是有效的
- 可操作：提供可以帮助读者获得成功的工具
- 为读者服务：不是为了以教授剧本写作为生，而是把掌握的知识传递下去
- 回馈社会：“我有过很多次突破，也曾向大师学艺，现在轮到我把这些都告诉你们了”
知识来源
搭档们（本书献给他们）
布莱克强调这些剧作法则和经验都不是凭空冒出来的，而是从他的搭档们那里学来的。本书献给他们：
| 姓名 | 原名 |
|---|---|
| 霍华德·勃肯斯 | Howard Burkons |
| 吉姆·哈金 | Jim Haggin |
| 科尔比·卡尔 | Colby Carr |
| 麦克·切达 | Mike Cheda |
| 崔西·杰克逊 | Tracey Jackson |
| 谢尔顿·布尔 | Sheldon Bull |
经纪人们
- 希拉里·韦恩（Hilary Wayne）——“我深爱的”
- 安迪·科恩（Andy Cohen）
学生和网友
布莱克的学生和网友也给了他很多灵感，他们中有独立电影的狂热爱好者，有一身傲气跑来质疑的年轻人，“那是只有年轻人才具有的洞察力，给我带来了全新的思考角度。”
结束语
“如果我刚才举的’救猫咪’的例子让你有兴趣学习更多技巧，那我们就开始吧。因为这样的基础性技巧还有很多，而且都有用。每一次都有用。”
“我希望你能学会、使用，甚至打破这些法则。当你的电影面世时，希望它能大卖，也希望到时候你能把你的经验继续传递给更多人。”